国有博物馆缘何不降私家藏品进馆陈展的门槛？

　　最近发生在浙北的两件文博“事件”让笔者嘘唏不已：高兴的是德清县已让第三届民间收藏展走进县博物馆；遗憾的是紧邻德清的某县，有位在环太湖颇具名声的古陶瓷爱好者，想在家乡办一个“茶文化博物馆”，但在向县文物科申报时，遭到县博物馆领导等“虚与委蛇”的再三推诿，以致于其馆久久不能“开张”，更遑论让这位藏家的收藏珍品进馆陈展一次。

　　国有博物馆，为何不能降低私家藏品进馆陈展的门槛？这“陋习”想来真与一些国有企业通过各种手段排挤民营企业一般无二。

　　曾在一个私下场合，听闻某文化官员如此“顾虑”：国有文博机构面对民间收藏家的藏品，“想法”是很多的。文物来源是否合法？真品率有多高？展出若引起过分关注或轰动，将置国有博物馆“颜面”以何地？如此，建筑雄伟、设施齐全的国有博物馆，其宽阔展厅对私人藏家申请藏品展览，或面孔倨傲，或身段僵硬，“变相拒绝”就不难理解了。

　　时代在改变，眼下，文化建设热潮汹涌神州大地。文博部门进一步解放思想，更新观念，已时不我待。我们说，在文化建设这“同一面旗帜”下，只要能传承文明、弘扬博大精深的中华文化，满足人们日益增长的文化渴求，那么，无论是“公”还是“私”，是“本埠藏家”还是“外地藏家”，只要其藏品能让参观市民“饱眼福”、学知识，增强民族凝聚力和文化自豪感，它们都应被归为文化建设的有效力量。

　　正如一些收藏行家所说，除非倒卖到国外（其实到国外也一样彰显“中华文化”，当然如何计算得与失非本文所论），民间收藏之收藏、展出过程，一样是在保护传统文化，集纳民族艺术精华。很多民间收藏家，一旦其收藏或有年头，有名气，有“品牌”，其一定也会注重藏品的系列性，代表性，真品率。事实上，很多民间藏家在“真刀真枪”的藏品收集过程中千锤百炼，已炼出了火眼金睛，从理论知识的掌握到实战经验，未必一定输于国有文博机构人员。浙江宁波徐其明的历代名瓷，浙江绍兴马海芳的越窑青瓷，北京的邢继柱青铜佛像，更不用说大名鼎鼎的北京马未都的古陶瓷、古家具，四川樊建川的“抗战文物”……他们精彩纷呈的藏品，很多已让博物馆惊艳叹服。

　　面对私家“盛世藏宝”，公立的博物馆该以如何的一种姿态应对？我国8个国家级重点博物馆之一的浙江省博物馆，示范在前。多年来该馆已开展“浙江民间收藏精品走进博物馆系列特展”活动，“瓷典：徐龙珍藏历代名瓷”、“玉蕤——浙江慈溪许氏藏皇宋修内司暨古代玉器珍品展”等次第举办，今年还支持媒体机构评出“浙江当代十大收藏家”暨“浙江民间收藏十大精品”。今年也举办了民间收藏展的湖州博物馆，其馆长有如是言：“（对民间收藏）排斥、乃至对立——对我们的国有收藏保护机构而言，就意味着社会认同感的流失；迎合、乃至附势——丧失社会公信的国有收藏保护机构其结局又是可想而知。或许唯一正确的选择是包容，更重要的是引导。”

　　国有博物馆，正规、诚信、品牌，对市民阶层有很强的吸引力；民间私家收藏，有系列、有特色、有奇珍异品，老百姓也渴望“饱眼福”。由此，在私家收藏渴望展示、陈列、交流之时，请恢弘的各地博物馆敞开胸襟一般敞开你的陈展大厅，为民间宝贝托举一个个靓丽的陈展平台。因为一个浅显的道理明摆着：私家藏宝，同样能提高百姓的文化审美趣味，陶冶公众的精神情操，并且，如今它已被公认是构建和谐社会的一种新的载体。

　　搜狐微博优秀艺术家推荐：