明人李士达《三驼图》中的人情世态

　　明 李士达《三驼图》纸本 墨笔 纵78.5厘米 横30.3厘米

　　故宫博物院藏

　　李士达(公元16—17世初)，字通甫，号仰槐，江苏苏州人。万历二年(公元 1574年)进士，长於人物，兼写山水故名於世。万至八十外。其对画讲求五美一苍、逸、奇、不韵;反对五恶一嫩、板、刻、痴，被评为深得画理。

　　图绘三个驼背的老者，一提篮侧顾怀向提蓝者作揖，一拍手大笑，三人形象滑稽，笑态可掬，柔若无骨，以烘托三驼者折腰謟媚的性格特征，可凶作者高度的笔墨造型功力。自识“万历丁巳冬写，李士达”，下钤二印。左下方有黄祖香一跋;上方有钱允治、陆士仁、文谦光各题诗一首。钱允治诗云：“张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因;赵驼拍手哈哈笑，世上原来无直人。”点明了此幅的讽世主题。

　　接着是陆士仁的诗题，诗曰：

　　为怜同病转相亲，

　　一笑风前薄世因。

　　莫道此翁无傲骨，

　　素心清澈胜他人。

　　这是步和的顺口溜原韵，以比较的手法，从另一个侧面去揭露世态人情。因为画的是残疾人，怕引起误解，所以诗人特别强调驼背人的善良正直，较之那些体格虽健全，但却一身软骨，不知要胜过多少倍。陆士仁，字文近，亦苏州人，为文徵明学生陆师道之子，曾补博士弟子员，屡试不售，归隐于里。善画山水，颇类文徵明。

　　第三首是文谦光题的，诗曰：

　　形模相肖更相亲，

　　会聚三驼似有因。

　　却羡渊明归思早，

　　世涂(途)只见折腰人。

　　他用东晋陶潜不为五斗米折腰，毅然弃官归隐田园的典故，把讽刺的目标引向官场。使画意进一步扩展和深入。文谦光，字去盈，也是苏州人，善长书法。

　　画和题诗，两相辉映，相得益彰。然而，看了画，使人发笑，再读诗，却心情沉重。千百年来，这种世态，似无终结。画的左下部，有清人黄祖香一跋题云：“墨香阁藏书画，明季小名家向不购藏，通甫此帧，有前贤题咏于幅首，饶有意趣，故珍之。”