吴冠中《三美图》赏析

吴冠中《三美图》

　　与其老师林风眠一样，吴冠中毕生心血也在融合中西艺术，力图创造一种有效且完美融合两者之长的艺术样式，并终其一生以自己的艺术作为实践，其水墨作品如此，墨彩作品如此，油彩作品也如此。比如他曾经用油彩临摹中国古代传世名绘唐韩滉的《五牛图》并将其位置巧妙做出一些改造，使呈现一种不同的审美效果；此幅《三美图》大致也是其以油彩表现中国式审美情趣的杰出艺术实践。但与《五牛图》不一样的是，《三美图》的临摹对象虽然是吴冠中画中声称的“清代年画古装仕女图”，但其更直接的灵感来源却显然是在西方艺术世界流行了数百年的“三美图”题材作品。

　　“三美图”题材堪称西方油画中经典作品的代名词，文艺复兴以来最出色的艺术家几乎都有过这一题材的作品，如意大利文艺复兴三杰之一的拉斐尔、德国艺术家保罗•鲁本斯、法国艺术家巴龙•让－巴蒂斯特•勒尼奥，乃至现代主义大师达利等等，他们的作品无一不成为西方艺术史上的经典，并被各大博物馆珍藏。

　　少年时即负笈欧洲的吴冠中，对这些西方经典显然了如指掌，尤其是他就学的法国曾经风行一时的“枫丹白露画派”。这一在16世纪继续了意大利文艺复兴运动的画派，主要特点是极为重视线条的韵味，追求技艺的精巧完美，具有浓郁的贵族化气息。很显然，吴冠中后来极为重视线条的价值并以为自己彩墨、水墨创作极为重要的造型元素，当是受此种艺术风格的影响。因此，《三美图》在线条上的典范意义似已毋庸赘言。

　　有意思的是，对于吴冠中本人而言，创作于1990年的《三美图》似乎还是一个圆满的艺术句点。他曾经在其散文集中声称：“我前半辈子的艺朮历程，主要是在裸体画中学习、钻研、探索。西方造形艺朮的精髓，其形式法则的归纳，可以说都源于裸体。然而我的全部裸体作品，包括油彩、素描、速写，以及这些作品的照片，统统毁于浩劫中。近几年每举办自己的回顾展，总要在前言或后记中，提到已无一件裸体作品的遗憾。”而要了结这种遗憾，自然非得融汇中西人物艺术经典、并融汇中国古典及现代仕女审美情趣的《三美图》不可。