潘天寿《雨后所见》

　　潘天寿先生很少画雄壮的高山峻岭，而多以倚松傍花的小景为对象，但画面效果却无比雄浑壮美，与明清文人画优美秀润的主流审美大相异趣。他常说，“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”他有一双善于发现“美”的眼睛，把生活中最朴实无华的东西加以提炼，用以抒发最真挚的艺术情感，这也正符合道家“返璞归真”的理念。潘天寿艺术的可贵之处，还在于他能立足传统，同时大胆创新。他是一个民族主义者，强调民族传统文化的继承与发扬，提出中西方绘画要拉开距离的观点，著有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》　等重要理论著作，形成一套独特的美术教育体系，以浙江美术学院为基地，影响遍及全国。同时他又是一个个性极强的人，倔强的性格使他不愿意因循守旧，在用笔、用墨、构图等多方面都不断进行着新的探索和尝试，并独创了“指画”这一新的中国画表现手法。此幅《雨后所见》可以说是他艺术理念的集中体现了。以池塘一角为表现对象，充满“荒山乱石，幽草闲花”的生活情趣。湿润的墨色很好的表现了雨后景象的清新感，使观者似乎可以闻到雨后泥土的清新的气息。画面构图大开大合，粗笔长线勾出怪石，以大苔点破长线，又在右下方以碎笔写茂密的苇草以破怪石的“整”，石上勾画小蛙作为画眼，配以长题和压脚闲章作呼应。他的笔力浑厚、雄壮，气势磅礴，这正是他一身傲骨的写照。形象生动的小蛙突出了“雨后所见”这一主题，是小蛙所见之雨后的池塘，还是画家所见之雨后的池塘，一语双关，引发观者深思。