霍班：打开卢西安·弗洛伊德的人生世界
一部记述英国画家卢西安·弗洛伊德(Lucian Freud)的新传记在本月诞生，而众所周知，卢西安·弗洛伊德生前并不配合传记作家。这部《卢西安·弗洛伊德：大开眼界》(Lucian Freud: Eyes Wide Open)的作者是纽约的作家菲比·霍班(Phoebe Hoban)，该书呈现了卢西安·弗洛伊德动荡不安与大起大落的一生中鲜为人知的一些方面。
在弗洛伊德(1922-2011)去世的时候，他被大众认为是英国最重要的画家之一。弗洛伊德尤其以其非凡的肖像画而广受赞誉，他在世时其画作就已卖到上百万。(他1995年创作的《沉睡的福利官》(Benefits Supervisor Sleeping)在2008年佳士得拍卖中以高达三千三百美元的高价售出。)弗朗西斯·培根(Francis Bacon)是弗洛伊德在伦敦学院就读期间结识的一位好友，去年培根为他所画的三联肖像画创下了艺术品拍卖的历史新高——1.42亿美元。
作为西格蒙德·弗洛伊德(Sigmund Freud)的孙子，卢西安·弗洛伊德是一个非常有魅力的人，他在上流社会如鱼得水。从到英国女王到前卫的行为艺术家雷夫·波维瑞(Leigh Bowery)都愿意甚至渴望成为他艺术创作的模特。多年以来，弗洛伊德过着波西米亚式的生活，并且时常穷困潦倒，他的作品也不是一直很流行或者受人欢迎。
作家霍班曾经为艺术家让·米切尔·巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)和爱丽丝·尼尔(Alice Neel) 撰写过传记。而在这本关于弗洛伊德的传记中，霍班更是为读者们提供了弗洛伊德生活中非常深刻和有趣的故事，这本书由亚马逊新偶像系列出版。
近日，A.i.A。就这部新书在纽约国家艺术协会(New York"s National Arts Club)对霍班进行了采访。
大卫·艾博尼(DAVID EBONY)：是什么吸引你来研究卢西安·弗洛伊德的？研究过程是怎样展开的？
菲比·霍班：弗洛伊德的作品有着一种不言而喻的热情与大胆的风格，这是我一直最感兴趣的。他是一个具有争议性的人物，同时他身为西格蒙德·弗洛伊德孙子的这一身份也吸引着我。另外，弗洛伊德还没有一部完整的传记。我知道我没有能力去为弗洛伊德做一部像巴斯奎特和爱丽丝·尼尔那样明确的传记。作为一个美国人，而不是在英国与弗洛伊德相熟的人，我知道我可能会被拒之门外。但是我在伦敦国家肖像美术馆(National Portrait Gallery)研究他的2012年回顾展时，得以遇到并采访了一些认识他的人，最重要的是在接受采访的人员中包括他的几个孩子，我觉得我能够提供一个全新的视角来让大家了解弗洛伊德。
艾博尼：在这本书中，你有讨论过佛洛依德在社会交往中结交权贵，接着探讨了这与他自己的生活方式又是矛盾的。似乎弗洛伊德在利用自己弗洛伊德的姓氏来拓展社交圈。
霍班：其实，弗洛伊德是带着非凡的血统从柏林来到伦敦的。1933年，他的家人逃离纳粹，那个时候他的父亲已经是个非常有名的建筑师了。再说他的祖父，毋庸置疑是相当有名的，而他母亲的家庭则是非常富有。我不认为他是在，用你的话来说，“利用”他弗洛伊德的姓氏。在他20多岁的时候，他带着祖父的光环去到伦敦，但是随着年龄的增长，他试图与他祖父以及他祖父的精神分析成就保持距离，他希望能够走出祖父的光环之下，让大家看到真正地自己。
他被英国的名门望族以及他们时尚的生活方式所吸引。他也有足够的个人魅力在社会中闯出自己的一片天地。众所周知，英国在那个时候是反犹太人的，所以他从一开始就要面对很多偏见。
艾博尼：弗洛伊德与弗朗西斯？培根在私人感情、专业建树上的友谊都令人羡慕。在这本书里，你认为这两位艺术家之间的关系有可能关乎肉体。
霍班：培根比弗洛伊德年长13岁。他们是在1944年经由格雷厄姆·萨瑟兰(Graham Sutherland)介绍认识的，并且一见如故。弗洛伊德每天都会拜访培根的工作室。在那个时候，弗洛伊德的妻子卡罗琳·布莱克伍德(Caroline
Blackwood)也与培根变得很亲近。弗洛伊德喜欢培根的冒险精神，他们有很多共同点，都喜欢过惊险刺激的生活，都是赌徒，都有性强迫症者。他们是情人关系吗？一些人认为他们是一对情人，而一些则认为不是。佛洛依德用他祖父的术语来说，性格上有“多态的不正当性”(polymorphously perverse)。可是，并没有清晰的迹象表明他们是情人。几乎弗洛伊德所有的密友和导师都是同性恋，包括他早期的室友约翰·克拉克斯顿(John Craxton)，克拉克斯顿曾经对他表示过好感，但是被弗洛伊德果断拒绝了。
艾博尼：在本书中你对弗洛伊德的作品做了很多深刻的评价，并且提到由于他风格多变，使得他失去了一些像艺术史学家肯尼斯·克拉克(Kenneth Clark)这样非常重要的支持者，但是与此同时也为他赢得了其他人的支持。
霍班：培根无疑对弗洛伊德的风格转变有着重要的影响，使得弗洛伊德从早期平面和直观的风格向更有绘画性和冲击力的风格进行了转变。我不认为他是在寻找争议，而是他从来没有真正关心过人们怎么去看待他本人或者是他的作品。他只是在做他想做的事，我行我素。
艾博尼：你觉得弗洛伊德的遗产是什么，或者将会是什么？
霍班：作为一个艺术家，弗洛伊德不仅延续了肖像画的传统，并且更是赋予了肖像画以新的重要意义。查克·克洛斯(Chuck Close)，爱丽丝·尼尔和其他一些艺术家也在画肖像艺术作品，但大多数评论家都在驳斥这种艺术形式已经过时。正是弗洛伊德将肖像艺术推到了新的境界，他不仅提高了肖像画的艺术层次而且为其找到寻了新的发展方向。他追求的不是形似而是神似。