赵浩公的并蒂葫

　　并蒂葫（纸本设色） 26.4×30.5厘米 1936年 赵浩公 广州艺术博物院藏

　　今中外绘画，其所异者，一则传神，一则取貌。取貌者务蕲刻肖。同是写生，外画一草一木，匼匝不遗，而我则但摄其神，瞑心默意于裁剪，甚至疏树乱石，略拖云水，靡不佳妙，盖不营营于匠工难琢者也。

　　并蒂葫在葫芦品种中极为难得，属稀有物种。一般为一大一小两只葫芦生长在同一柄上。因为是两只葫芦并列，故清人周乐清以《并蒂葫芦》为书名，编了“以各地名胜古迹及先朝掌故楹联巧对为多”的对联集，并言“天下物必有偶，或竟遥遥千载，居然有对待之文”，以此隐喻“并蒂”，以示其珍稀之意。在大自然中，并蒂葫既不可多得，而在葫芦题材绘画中，并蒂葫依然极为罕见。近日，笔者在现藏于广州艺术博物院的赵浩公（1881—1947年）的《瓜果册》中发现一件并蒂葫，亦算是一夙愿了。

　　赵浩公所绘并蒂葫是其十二开《瓜果册》中的一件，与刀豆、西瓜、凤梨、南瓜、瓠瓜、荔枝、竹笋、桑葚、萝卜、蘑菇、白菜、龙眼、核桃、石榴、辣椒等蔬果合为一册。他在最末一页题识曰：“丙子长夏避园戏写蔬果图一十二帧，以散炎敲暑，石佛并记。”钤朱文方印“浩公”。据此可知此册作于民国二十五年（1936年），赵氏时年五十六岁。在并蒂葫一页中，并蒂葫与一只椭圆形南瓜、一条横卧的瓠瓜（葫芦瓜）并置一图。画上并无款识，仅钤朱文长方印“浩公画课”。画中，并蒂葫在瓠瓜与南瓜中间。作者以细笔绘两只大小不一的葫芦，同一个龙头，其新鲜的葫芦叶栩栩如生，瓜藤卷曲于南瓜与瓠瓜之间。并蒂葫以淡设色勾勒轮廓，再施以浅淡的花青。南瓜以浅褐色绘就，再缀以斑斑驳驳的深褐色墨点，给人以老辣之感。作者以色彩的浓淡深浅，表现阴阳向背与光线明暗对比，中西融合的影子一目了然。很显然，赵浩公画的并蒂葫等蔬果画，实乃课徒画稿，示人以门径，乃后学之津梁。有趣的是，其他十一页所绘蔬果，其风格大多为小写意，与并蒂葫略有不同。赵浩公一直崇尚宋代院体花鸟，其传世的诸多花鸟画，如现藏于广东省博物馆的《白鹅图》、藏于香港中文大学文物馆的《南山松柏图》和藏于广东省博物馆的《摹钱舜举〈梨花图〉卷》等均是如此，而此包括并蒂葫在内的《瓜果册》亦是受宋代院体花鸟画风影响较多。

　　这一时期，中国画界受欧风美雨影响，潜心于宋元绘画者与西风东渐者并行不悖。巧合的是，赵浩公作此画的这一年十一月，他在为广东邓邦杰的论著《国画概论》作序时说：“今中外绘画，其所异者，一则传神，一则取貌。取貌者务蕲刻肖。同是写生，外画一草一木，匼匝不遗，而我则但摄其神，瞑心默意于裁剪，甚至疏树乱石，略拖云水，靡不佳妙，盖不营营于匠工难琢者也。”他谈及中西绘画之异同，尤其讲到中画乃传神，而西画乃取貌，但在赵浩公的并蒂葫中，并不尽然，似乎既可见其取貌，亦可见其传神，其对光线的表达及透视与水彩的运用，又可见其或多或少受西画影响的痕迹。或许是在中西融合的大环境下，赵浩公不自觉受其滋润所致。

　　与并蒂葫不同的是，赵浩公在其他的蔬果画中表现出的传统笔墨却非常明显。与并蒂葫同一册蔬果或水墨写意，或淡设色，均可见其受恽南田没骨花卉的影响。另一套现藏于广州艺术博物院的《瓜果》扇册中所绘白菜、樱桃、枇杷、荔枝等也为没骨写意，作者自题“仿南田翁法”，乃得恽氏遗意。其他如作于1930年的《晚翠（枇杷）图轴》（广东省博物馆藏），工整秀逸，笔墨精炼，在勾勒轮廓的基础上赋色晕染，是典型的宋代院体花鸟风格；作于1935年的《幽斋清供图》（香港中文大学文物馆藏）是晚清以来较为盛行的博古与清供融为一体的范式。画中以全形拓拓片围成花盆，盆中盛开着一枝腊梅，兰草斜出，一只佛手与两只红色的柿子放置于花盆外侧。佛手与柿子都为小写意，佛手是简洁的线条加淡黄赋色，叶柄为水墨与花青绘就，柿子则直接用朱砂所绘，并无勾勒线条，并以淡墨点染柿柄。就其画法而言，基本沿袭了恽南田以来的没骨花卉之法，其传统笔墨表露无遗。这与并蒂葫所体现出的光影对比迥然有别。

　　赵浩公以山水、花鸟著称，其画风多以摹古、仿古为宗，在古人中讨生活，借古而开新。在其以并蒂葫为缩影的花鸟画中，这种特色较为突出。1937年，赵浩公在参加当时的“第二次全国美展广东预展会”审查作品之后发表《二次全美展览审查之我见》，提出了对作家画和文人画的新见解。他认为，作家画以下笔工细，布置茂密，及按物写形为主要点，其中对于线条及傅彩，亦有相当注重，文人画恬淡典雅、质朴天真，而纯然以用笔和立意为骨干，线条和傅色，不过是余事中之尤其余事。用笔则求其超卓，用墨则求其化机，着色则求其沉着调和，立意则求其表现幽而能茂，雅而能厚，古而能新。虽然此论忽略了二者的画外之境，但就其拟定的绳尺度量，赵浩公所绘并蒂葫及《晚翠（枇杷）图轴》等系列作品，即便也有古而能新的笔意，但严格来讲应当还是属于典型的作家画，而其《瓜果》扇册则多具文人画倾向。（作者系中国国家博物馆研究馆员）