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敦煌将推动跨国数据库构建

2017-02-23 11:24 来源:兰州日报 大字体 小字体 扫码带走
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“丝路之魂·敦煌艺术大展暨天府之国与丝绸之路文物特展”去年12月27日在成都博物馆开展以来人气“爆棚”,根据最新的数据统计观展人数已经超过25万。

莫高窟 

  莫高窟

数字敦煌 

  数字敦煌

  “丝路之魂·敦煌艺术大展暨天府之国与丝绸之路文物特展”去年12月27日在成都博物馆开展以来人气“爆棚”,根据最新的数据统计观展人数已经超过25万。 22日,记者从甘肃省文物局获悉,本次大展除了汇聚全国众多著名博物馆和考古研究所的镇馆之宝外,多达20多场免费的预约制高水准学术讲座也成为了又一个最大的亮点,而敦煌研究院院长、研究馆员王旭东在讲座《当现代科技遇上古代文明——敦煌石窟的保护与传承》中与观众的互动,更是留下了诸多精彩的话题。

  [话题一]

  张大千在敦煌有没有毁画?

  在此次特展中,共计8个复原石窟、70幅临摹壁画集中亮相,这令不出蓉城便可一睹敦煌风采的成都市民们激动不已。期间,活动还吸引了无数业内人士云集现场,他们除了参观展览还汇聚到了讲座现场,在观众互动一开始便为王旭东摆出了一道难题:“张大千在敦煌究竟有没有毁画?如何评价张大千在莫高窟的行为?”

  要说临摹敦煌壁画,最有名的四川画家当属张大千。1941年春,张大千带领妻儿门生离开成都,留在敦煌临摹壁画。在两年零七个月的时间里,张大千整理文物,为洞窟编号,并临摹壁画276幅。就在张大千声名远扬之际,传出了他在敦煌破坏壁画的消息,致使这趟敦煌之行毁誉参半。

  “这个问题问得太好了,可能很多人不敢涉及张大千在敦煌做的一些事儿,实际上任何事都要用历史的眼光去看,要回到当时的历史中去评价张大千。”对此王旭东认为:“在当时的经济、技术等发展条件,局限了艺术家的视野。不仅张大千剥掉表层的壁画,露出更早的唐代、北魏的壁画,就连常书鸿也揭过220窟的壁画表面,这是艺术家的眼光。”

  “虽然现在敦煌肯定不允许再揭这些壁画,但这样的行为在过去并非没有先例。”王旭东用外科手术生动比喻了洞窟壁画的保护工程:“例如在外科手术中,我们过去都要开刀,在人身上留下很大一个伤口,而现在流行微创。你能说那个时候医生的水平太差了?不能这样说。过去敦煌壁画出现空鼓的现象,保护方案会使用铁的十字架,而现在则是用有机材料。有些人说当年是破坏,因为铁架把画面都给毁了。但在当时,如果不这样做的话,有可能这块壁画就消失殆尽。”

  “愿意救命还是保存身体完整?这中间需要取舍,不能因为现在技术和理念的提升,就一味否定过去。”他意味深长地说:“文物保护最重要的不是我们能做什么,而是我们应该做什么,而在实践过程中这点很难权衡。壁画的情况也要‘因画而异’,只有专家学者到现场去讨论,到定点监测,才能确定下一步的修复方案。”

  [话题二]敦煌遗书精华部分实现“数字化回归”

  100多年前,敦煌有超过4万件文物被西方探险家先后用各种手段带到国外。针对此有观众提出,我们是否应该追回文物,让敦煌学研究也更多留在中国呢?

  “敦煌藏经洞文物的流失,这个历史我们永远不能忘记。当一个国家在封闭弱小的时候,根本不会顾及文化。”王旭东对此表示:“客观的讲,包括大英博物馆在内的一些机构,对这些文物保护得非常好。至于哪一天文物能够回到敦煌,还是由历史去解决,但敦煌学没必要狭义回归。敦煌在中国,我们希望敦煌学在世界,而不是把这些资料要回来不开放,让别人拿不到,没法研究。”

  “敦煌保护和研究的国际化,一直是敦煌研究院正在推动的事情。”他说:“目前,法国国家图书馆已经把5000件馆藏的敦煌遗书高清数字复制件无偿赠送给敦煌,敦煌遗书最精华部分可以说实现了‘数字化回归’,同时我们与英国国家图书馆的合作也已开始。未来,敦煌研究院还希望推动俄罗斯、印度等拥有敦煌文物的机构加入其中,让散落世界各地的敦煌文献和文物形成完整的数据库,共同提升敦煌研究的水平。”

  “文化与文化一定要包容和交流,这样才能形成新的文化形态。”王旭东认为:“我们要让外国人来讲中国的故事,这一定比我们去给人家讲要强很多。尤其敦煌文明更需要我们放在丝绸之路这个背景下研究,放在不同文明相互交融的背景下研究,而不是孤立进行。