荷韵墨意君子风——读傅合远教授书法作品有感

　　鲁网9月14日讯 笔触在白色的纸上蜿蜒，或疾，或滞，墨色晕开，于干湿浓淡中构成一幅奇妙的意象：干，则亭亭净植，香远益清；湿，则丰腴饱满，婀娜多姿；浓，则泼洒写意，荷韵生动；淡，则空清而澄澈，在水光潋滟中映衬出“留得残荷听雨声”的萧瑟。

　　似荷？是字。如画？是书？

　　——这就是山东大学教授，著名美学家傅合远先生书法创作的艺术之美。

　　作为书法艺术的槛外之人，我以为，面对与审视合远先生的作品，“字如清荷”之感，不出于理性分析和归纳，而是一种基于直觉的联想，一种源自体验的顿悟。读其字，如读朱自清先生的散文《荷塘月色》：

　　“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；……微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了……”

　　亭亭、点缀、开着、颤动、挨着、遮住……看，这渲染荷韵形态之美的动词，用以形容合远先生书法笔墨淋漓的点线、穿插、结构、布局，不也如此贴切，又如此传神地道出了其书外之意么？

　　余谓合远先生之字，可谓“荷书”也！

　　作为一名人文学者，合远先生精于美学，深研书法，尤擅甲骨文、金文。近则书风蔚然一变，以篆入草，笔法老辣，圆转藏锋，盘根错节，不以重心欹侧取势，不以左紧右松取妍，于学养深厚中，纯以笔墨取胜，得天然意趣。就我所见的几幅字，皆“运墨而五色具”，或点染、或泼写，万豪齐发，干湿浓淡，一任自然，“荷”书之韵，形神备矣。

　　后汉大书家蔡邕说：“凡欲结构字体，皆须象其一物，若鸟之形，若虫食禾，若山若树，纵横有托，运用合度，方可谓书。”然而，取诸物象，并非简单的艺术摹拟或摄取，而是要将“天地事物之变，可喜可愕，一寓于书”（韩愈《送高闲上人序》），或者，直白地说，是要借着这些形象的概括来暗示着他自己对这些形象的情感。精神境界的呈现比形象的描摹要重要得多。于是，方寸宣纸，化作一池荷塘。霎时，只一弯冷月，一叶扁舟，一个孤独的人，独享这个宁静、悠闲，又略带古朴的人文世界。呵！中国书法的笔墨，毕竟通向了传统文人的精神天地！

　　从这个意义上，读傅先生作品，加深了我从意蕴角度对文人书法的理解。即，文人书法之价值，在于“书法外”的“文人感想”，而不是“书法中”的格局技巧。文人书法的价值，亦不在于书法本身，而在于书法之外的文人气象与寄托。

　　观其字，想见其为人。合远先生必定喜荷、梦荷、吟荷、写荷……“荷书”，毋宁是一个意象，一种境界，一份追求：世繁事杂，而无车马之喧，荷清莲净，岂非君子之风？（本网记者）

　　傅合远书法作品